第984章 散发百果香的《桃源图》-《继承三千年》


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    唐正山对于书画鉴赏没什么研究,他的目光从这幅画上扫过,便不再关注上面的细节。

    在他看来,这幅画除了很逼真之外,似乎也没有什么太过特别的地方。

    如果一定找一处特别的地方,那就是这幅画保存的太好,不像是岁月久远的古画,反而像是近现代的新作。

    但片刻之后,他的鼻端竟然隐隐间闻到了一股果香和花香味。

    “咦,我好像真的闻到了一股特别清新的花果香。”唐正山很震惊,他仔细辨别了一番,继续说道,“好像有一股仙宫寿桃的味道。今天在寿宴上吃到的仙宫寿桃,给我留下了非常深刻的印象,到现在,那个滋味还让我念念不忘,我觉得这些混杂的香味里面就有这样的味道。”

    杨北归也说道:“我也觉得是这个味道,另外我还闻到了一股淡淡的兰香。你们都知道,平常我喜欢养兰,对兰香情有独钟,我觉得这股瓜果香里面就混杂着一股非常清新淡雅的兰香。”

    这幅画打开之后,竟然真的有瓜果香散发出来,所有人都觉得很惊奇,忍不住议论纷纷。

    看到肖遥似乎已经沉浸在鉴赏之中,唐正山也不打扰他,他询问身边的一位老人,“老郑,你在书画鉴赏上造诣最深了,你能不能给大家讲一讲这幅画?”

    这位姓郑的老人确实对书画很有研究,随意说道:“山水画中的纪游图虽滥觞于南朝宋的宗炳,但直到明代才发展成一个引人注意的门类。

    不过在吴门前期,也说是沈周、文徵明时,纪游图大多是独幅画,即便以组画出现,也仍然是景点殊少的画卷。在这类纪游中,画象一方面描绘所游名胜的总体印象,另一方面题诗题记,以诗抒情,以记纪游。

    此张《桃园图》为长卷纪游画,但桃园究意是何地,上面没有题跋记述,无法考证,但通其画幅却让观者为其景振动。”

    “原来这幅画是纪游图,难道和山水画还有什么区别吗?”杨北归忍不住插话问道。

    这位郑老继续说道:“纪游图与一般的山水大体并无二样,不同点在于,此类画作在于写景,具体而不宽泛,其次在于皆有人物活动。

    以这幅画为例,画中以舟点人,二位游人正步入渠口溪。通过画中舟,可知作者已置身于画中,这种纪游手段是接近王履的《华山图》,所不同者,王履每图所题诗,游记另行抄录,此图则将游记逐段用绘画的形式表现出来。

    除了作品左上角的百果林和百花园,暂时不做评论。其余部分以淡赭为主,并有墨青,墨绿,染色,色调温和,为典型的明代晚期风格。

    作者画笔细腻,山势雄奇,是图绘画技法博引五代荆浩,关仝,董源、巨然,宋代的李成,郭熙、刘松年,元代的黄公望,和同代的文徵明。

    卷首处山峰呈“起”势,画法师南宗董源,巨然为主。

    巨然承董源一路遗法,以长的勾勒为主,作者此处参合二种圆润之笔,以繁密的勾勒填色层层擦写,构建出平缓厚润的山脉,山间从业以花青,赭色点染写成,与山休皴被法融为一体,尽得山峦之浑厚秀逸。

    山间以留白与烘染表现淡缈的云雾和远水,由远水到云海再到近山,使观者的空间感随景物依次递进而延伸,并进入画幅的核心阶段。

    以画幅中部山径旅为“承接”,渐入以“北宗”技法表现的崇山峻岭,危谷劣岩的北方山川景色,作者汲取了五代荆浩,关仝以北宋燕文贵用笔的硬朗,皴染兼备的艺术风格,先以简劲的墨线勾出山石而墨淡,凹陷及深暗处则笔密而墨浓,真切的表现出山峦的层次和量感。”

    得桃园开阔的江南景致。卷尾采用赵大年风格的湖山小景,为全图之“合”点,在描绘从林平湖之余,将观者的思绪从峰回路转中引出,挥向一片浩瀚而温润,秀丽的湖山之间,此画属于借古开今之作,堪称一代精品力作。”


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